|
|
|
|
|
|
|
סקס שקרים וסולאריס
אלון רוזנבלום |
|||||
|
|
|||||
| ביום שישי הקרוב בשעה 14:00 יוקרן בהקרנה מיוחדת הסרט 'סולאריס'. אלון רוזנבלום מביא לכם את מאחורי הקלעים של העשייה הקולנועית. | |||||
| _________________________________________________________'אני לא משוגע על מדע בדיוני' אומר סטיבן סודרברג, הבמאי של 'סולאריס'. 'אני לא מסתדר עם כל הצד הטכני המסובך שכרוך בעשיית סרט כזה. לתכנן עשרות חלליות וכלי נשק, זה לא אני. לא מעניין אותי לנסות לנחש איזו טכנולוגיה תהיה בעוד כמה עשרות שנים'. את העמדה הזו הבהיר סודרברג גם למפיקי חברת פוקס שהציעו לו לביים את 'סולאריס'. באחת משיחות החולין עם אחד מראשי האולפן, נשאל סודרברג האם יהיה מעוניין לביים בשלב מסוים סרט מדע בדיוני. תשובתו של סודרברג הייתה שאם הוא יעשה סרט מדע בדיוני זה יהיה גרסה מחודשת ל'סולאריס'. רצה הגורל ובאותו הזמן, בצידו השני של האולפן ישב ג'יימס קמרון, אחד הבימאים הנחשבים בעולם הקולנוע ובתחום המדע בדיוני בפרט, וסגר את הפרטים האחרונים בחוזה זכויות ההסרטה של הספר. קמרון היה בקשר, במשך חמש שנים עם חברת מוספילם הרוסית, שמחזיקה את הזכויות לספר ולסרטו של אנדריי טארקובסקי שנעשה בשנת 1972. קמרון טוען כי הפקת גרסה מחודשת לספר היה אחד החלומות הגדולים שלו. 'אני מהמעריצים הגדולים של סרטו של טארקובסקי, הסרט הזה עובד בכל כך הרבה רבדים ויש בו רעיונות נפלאים. זהו סיפור מאוד אישי. חלק ממנו מתרחש בכלל במוח ובזיכרון ולכן אפשר לתת הרבה מאוד פרשנויות'. כאשר סודרברג אמר כי הוא היה מעונין לביים הסרט קמרון היה נרגש. 'הרגשתי ממש כאילו הוא נפל עלי מהשמיים. ידעתי שאם יש מישהו שיכול לקחת את הסיפור הזה ולהפוך אותו לסרט שאנשים ידברו עליו ימים אחרי שראו אותו זה סטיבן. הסרטים שלו הם כל כך שונים אחד מהשני ומאוד מקוריים, הוא כמו זיקית בסרטים ועל כן מאוד עניין אותי לראות איך הוא יתמודד עם העניין'. קמרון וסודרברג נפגשו לארוחת ערב וסודרברג פרש את כל הרעיונות שהיו לו לגרסה המחודשת. הוא הציע לשבת ולכתוב תסריט ראשוני ללא כל תשלום. 'לא רציתי להתחייב' הוא אומר 'רציתי לראות אם אני מתחבר לחומר. הסברתי לג'יימס את הגישה שלי ועל מה הייתי רוצה להתמקד ועל האופן שבו הסרט יהיה שונה מהספר ומהסרט של טארקובסקי'. קמרון וסודרברג לחצו ידיים והבמאי התיישב ליד המחשב והחל כותב. מייד לאחר הפקת 'טראפיק' הגיש סודרברג לקמרון את הדראפט הראשון של התסריט. שני הבמאים נפגשו לאורך תקופה לא קצרה וישבו ביחד על התסריט כשסטיבן כותב וג'יימס מעיר את הערותיו. אולם ההחלטה הסופית על אופי התסריט הייתה תמיד של סודרברג. התסריט הוא בעצם שילוב של הספר, הסרט ורעיונות מקוריים של סטיבן סודרברג. 'ההבדל העיקרי בגלגול הנוכחי של הסרט הוא שאנחנו מתמקדים ביחסים שהיו לדוקטור קלווין ואשתו, הדברים שקרו להם בכדור הרבה שנים לפני שהסרט מתחיל. זה בעצם הדבר שהכי עניין אותי בסיפור, ניסיתי לבדוק ולהשתעשע ברעיון שאנחנו נעשה את אותן הטעויות במערכות יחסים גם את תינתן לנו הזדמנות שנייה למערכת יחסים עם אותו אדם. הייתי חייב להראות מה קרה ביניהם בפעם הראשונה'. סודרברג אומר כי חשוב לציין שהסרט הוא לא סרט אפקטים עם חייזרים וחלליות וקטעי אקשן. 'אנשים חייבים לזכור את זה כשהם באים לראות את הסרט'. לאחר שסודרברג וקמרון היו מרוצים מהתסריט הגיע שלב הליהוק ולמרות שסטיבן חשב מלכתחילה כי ג'ורג' קלוני צריך לשחק את כריס קלווין הבחירה בו לא הייתה ברורה לכולם, בייחוד לא לקלוני עצמו. דמותו של קלווין, פסיכולוג אשר נאלץ להתמודד עם חזרתה של אשתו שחשב כי מתה, היא דמות מאוד מורכבת. קלוני, שחשש מהתפקיד מצד אחד, גם מאוד רצה אותו מאידך. כאשר שמע על הפרוייקט הוא שלח לסטיבן פתק בזו הלשון: 'אני לא יודע אם אני יכול לעשות את זה, אבל הייתי רוצה לנסות'. סודרברג העניק לו את התפקיד הראשי. ליהוק שאר השחקנים לא היה קל. בסרט ישנן רק חמש דמויות וכל אחת חייבת ליטול על עצמה משקל לא קטן. סודרברג בחר לתת את תפקיד ריאה, אשתו של קלווין לשחקנית נטשה מקאלהון. 'ראיתי אותה בסרט SURVIVING PICASSO', אומר סודרברג. 'היא הזכירה לי את השחקניות האירופאיות הגדולות של שנות השישים והשבעים כמו זאן מורו או דומיניק סאנה. אלה לא היו נשים ילדותיות אלא חכמות, סקסיות, מורכבות. מקלהון קיבלה את התפקיד לאחר קריאת תסריט שעשתה עם קלוני ולאחר פגישת אימפרוביזציה עם סודרברג. שאר התפקידים נתנו לג'רמי דיויס (טוויסטר, להציל את טוראי ריאן, המזכירה), וויולה דיוויס אותה אנו יכולים לראות בימים אלו בסרט 'הרחק מגן עדן' והשחקן הגרמני אולריק טוקור. כשניגש סודרברג לאפיון הסרט מבחינה ויזואלית, החליט להשאיר אותו בעתיד הקרוב, כך שכל מה שנראה על המסך הוא משהו שאנחנו מכירים ויודעים את מטרתו. 'לא רצינו להגיד מתי מתרחש הסרט אבל גם לא רציתי להשקיע יותר מידי במראה שלו כדי שהוא לא ימשוך תשומת לב מהעלילה ומהשחקנים. המעצב האומנותי פיליפ מסינה, אשר עבד עם סודרברג בעבר על 'ארין ברוקוביץ', 'טראפיק' וה- 11 של דני אושן' אמר כי הסרט היווה אתגר גדול בשבילו. 'סרטיו של סטיבן הם מאוד ריאליסטים וגם כאן הוא מאוד רצה את התחושה הריאליסטית, האמיתית, לא משהו דמיוני. הסרט הוא סיפור אהבה שרק במקרה מתרחש בחלל החיצון'. ההשראה לעיצוב החללית פרומתאוס באה למסינה מתחנת החלל הבינלאומית הקיימת. מסינה אומר כי הוא צבע את המקום בצבעים מרגיעים אשר משרים אווירת חלום. השימוש העיקרי היה בטווח הצבעים הקיימים בין הכחול לירוק. רוב המקומות בתחנה הם מאוד צבעוניים ומרגיעים ורק חדר המחשב, שזכה לכינוי 'החדר הקר' נצבע כולו בכחול. האתגר הגדול של מסינה היה עצוב הכוכב של הסרט, תרתי משמע, הכוכב סולאריס. מסינה הביא שבע דוגמאות שונות של כוכבים כשלכל אחד מהם הוא מספק היסטוריה וסיפור רקע. הוא טוען כי הכוכב עובר תהליך במהלך הסרט וחשוב היה שהצופים ירגישו בתהליך ההתפתחות הזה. סטיבן סודרברג השתמש בעדשות מיוחדות לצורך צילומי קטעי העבר ותנועות מצלמה אחרות לקטעי הזיכרון, הוא רצה שהצופה יידע כל הזמן איפה הוא נמצא והצורה הסגנונית ספקה לו את היכולת הזו.הפקת הסרט שתקציבו עמד על 47 מיליון דולרים יצאה לדרך. סטיבן עמד בלוחות הזמנים שהציב לעצמו והסרט הושלם בזמן. הוא יצא לאקרנים בארצות הברית ב- דצמבר 2002. כעת יש לכם הזדמנות לראות את הסרט בהקרנה המיוחדת בחסות ISF ולהכריע בעצמכם. | |||||
|
|
|||||||||||||||||||
|
|||||||||||||||||||
|
|||||||||||||||||||
|
לתחילת הכתבה |